Passado Imperfeito
Imperfect Past
Passado Imperfeito é o resultado de um projecto de experimentação artística do potencial cromático dos microrganismos que habitam nas nascentes termais da vila das Furnas na Ilha de São Miguel (Açores, Portugal) em peças cerâmicas chacotadas, realizadas com o barro em estado puro da Ilha de Santa Maria. Foi a capacidade destes microrganismos de produzir pigmentação/coloração nos seus habitats, contaminando-os, que levou Maria Pedro Olaio a explorar e querer descobrir mais sobre estes seres, através da sua intervenção directa na coloração das suas obras.
The Imperfect Past project is the result of an artistic experimentation project on the chromatic potential of the microorganisms that live in the thermal springs in the village of Furnas in São Miguel, archipelago of the Azores, Portugal, in bisque fired works made of pure clay from the island of Santa Maria. It was the capacity of these microorganisms to produce pigmentation/colouring in their habitats, contaminating them, that led Maria Pedro Olaio to explore and wanting to find more about these beings, through their direct intervention on the colouring of these ceramic works.
Sandra Guerreiro
Quem filma gosta de olhar e quem gosta de olhar precisa de ter para onde. Este projecto convida-me a filmar um canto extraordinário do mundo; como recusar? Devo acrescentar que me agrada particularmente a proposta artística de Maria Pedro Olaio neste sentido: a autora estabelece uma parceria metedológica com um processo natural e parece-me assim entender uma das componentes essenciais da criatividade.
The one that films likes to look and the one that looks needs to look at something. This project invites me to film an extraordinary corner of the world, how to refuse that? I should add that Maria Pedro Olaio’s artistic proposal particularly pleases me in this sense: the author establishes a methodological partnership with a natural process and thus understands one of the essential components of creativity.
Graça Castanheira
Maria Pedro Olaio cria uma simbiose entre o elemento humano e a natureza, na escolha da matéria-prima e na forma inovadora de coloração, dando a conhecer a sua preocupação com uma aproximação à natureza, reaprendendo os seus processos naturais e aplicando-os no seu trabalho. As suas peças são o testemunho dessa ligação entre a força criadora da natureza e a responsabilidade que a arte pode ter como veículo criativo desta acção.
O que se apresenta é a prova de um passado, que uma valoração estética mais redutora poderá classificar de imperfeito, e a forma como a arte assume a responsabilidade de resgatar o sublime num momento em que tudo necessita de ser questionado. Procura-se uma valorização da integridade dos objectos e dos processos naturais onde a assimetria, a irregularidade e o imprevisível são as características que se destacam. Num momento histórico de clivagem paradigmática, o regresso ao essencial parece ser uma âncora possível para a projecção de um novo repensar acerca do papel da arte e do artista e de conceitos como o belo o estético.
Passado Imperfeito constitui um momento de apresentação desse questionamento e procura também prestar homenagem à memória de um passado longínquo, quase como se a acção dos microrganismos, no que lhes é essencial, fosse o receptáculo de uma memória ancestral do regresso ao que, é, verdadeiramente, primordial.
Maria Pedro Olaio creates a symbiosis between the human element and nature. The use of such raw material and such innovative colouring method reveals her interest in reconnecting with nature, whilst relearning its natural processes. These works are the testimony of art’s responsibility in portraying the creative force of nature.
What is presented is the proof of a past that a more reductive appraisal could classify as imperfect and the form how art takes upon the responsibility of retrieving the sublime, on a time where everything needs to be questioned again. A revalorization of the integrity of objects and of the natural processes where asymmetry, irregularity and unpredictability are the characteristics that stand out. At an historical moment of paradigmatic shift the return to what is essential seems to be the possible anchor for the projection of a new rethinking the role of art, the artist and concepts like beauty and aesthetics.
Imperfect Past presents this questioning. It also pays homage to the memory of a distant past, almost as if the action of the microorganisms, in what is essential to them, is the vessel of an ancient memory and of the return to what is, truly, primordial.
Sandra Guerreiro
